长期以来，口碑票房普遍被认为是烂片和具有划时代意义的最重要电影这两个标志永远不会被用于同一部作品，《上海堡垒》终究是值得关注的。当然，后者的评价只是网民感情的发泄和滑稽的讽刺。但是，这部鹿晗、舒淇主演的科幻爱情片上映后，确实引起了无法解释的现象。

豆瓣虽然跌到了3.2分，票房却是滑稽的落物线，官博失态，编剧褚道歉，议论的热度一度打破了《哪吒之魔童神通》。其中广泛普及的诸说之一是为流量鲜肉关闭了中国电影门，这个汉密尔顿关闭了中国科幻门是最重要的。

《上海堡垒》票房趋势毕竟观众不喜欢流量电影，幸运的是人气IP流量明星=票房日元式。这个爆饯式在国内电影行业流行了多年，曾经给粉丝们带来了明显的无可奈何的时代错觉。就像参加者一样，甚至员工都在大数据聪明的阴险下，尊重这个公式是有道理的。

流量经济最火的时候，蚂蚁电影副总裁徐远翔明确提出屌丝的购票心理学，依然要求专业编剧，想用同人文学大逃杀的方式产卵IP，但控制电影市场的决定性因素首先是IP 即使故事很糟糕，我最少也可以看脸。前几天这样的资本组成，流量为王，尽是质量卯部的戏码，观众不服输，愤怒不断，他们继续用手中的人民币投票，对看起来耐心合理的资本展开反噬。但是，流量电影的上行颓废趋势早就有线索了，《上海堡垒》在声势浩大的讽刺声中，确实成为了爆炸性的拐点，其观光死，可能拉走了流量电影清纯脸上的最后遮羞布。

所以在那之后，流量明星大IP的制作模式完全变得不顺利了吗？ 看到IP和从流量二垒跳起来的高楼想要屎，《上海堡垒》推上了最后的稻草吗？ 市场变冷，流量电影泡沫终于打破了这座大楼的基础是六年前建的。2013年，郭敬明把仅次于自己IP 《小时代》的东西放在屏幕上，找当年的流量女王杨幂担任主演，面对陈学冬、凤小岳等生肉阵，用同样的暑期文件连拍2份，一小时的节目变得猥琐。《小时代1》和《小时代2》的豆瓣评分分别为4.7和4.9，这样的低声誉总共进入了8亿票房。

当时的中国电影市场处于快速扩张期，刚开始享受巨额的人口红利。在2012年《泰囧》票房突破10亿之前，国产电影的最低记录只有6.5亿，《小时代》的成绩令人难以置信。

之后2年前按计划上映，《小时代》的4首曲子共计获得17.86亿人的票房，评分在5分以下，很稳定。资本可能找到了富矿。本来创作要求的是最不确定性，但商业运营一定不要求任何有效的规则，降低投资风险。2015年被称为IP元年，互联网巨头进入电影行业，高价销售小说版权，在大数据和流量的引导下展开改编，15-17年是IP流量这一模式最火热的时期。

鹿晗主演的《盗墓笔记》计入了10亿的票房，吴亦凡、林改版主演的《西游伏妖篇》在春节阶段计入了16.52亿，《杨家炮儿》 《长城》也塞进他们获得了更好的收益，流量明星带着票房神话站了起来。电影公司引人注目的是，以完全相同的模式制作的电影作品充斥着大画面和小画面，看起来真的很多人不想买钱。鹿晗的《盗墓笔记》赢得2016年暑期票房冠军是什么时候相反的？ 有观点指出它比《爵迹》附带得早。

那是阵容在更奢侈的情况下吃亏的。郭敬明感情失控抛弃那句话的只有我杀了吗，你们可以骂《爵迹》。但是《爵迹》是一部显著的CG电影，首先在技术上擦车，演员们被转换成3D模型，表情和动作笨拙，反而涵盖了表演怎么样。

如果技术不是成熟期就有更多的吐槽火力，光是可怕的谷效应就有很多人回来了，对流量电影的损害效果还太明显了。到了2017年暑期文件，吴京的《战狼2》正面PK 《三生三世十里桃花》计算出，在越来越大的泡沫完全破裂前，被牢牢刺穿了。网文改篇的人气大IP，刘亦菲加杨洋的明星阵容，《三生三世十里桃花》极致再现了蚂蚁电影业的策略。

但是，第一天赚了1.6亿美元后，坏名声使票房从悬崖上暴跌，最终以5.3亿美元结束。在完全相同的阶段，这意味着是《战狼2》的十分之一。

《战狼2》无疑给国内电影市场注射了鸡血，更重要的是近年来爆炸电影的类型逐渐多样化。2018年春节票房冠军是以战争为题材的《红海行动》，暑期冠军是以现实为题材的《我不是药神》，2018年以科幻为题材的《流浪地球》和动画电影《哪吒》分别登顶，观众自由选择多，口头禅网络小说作家的歌是2017年用社区爆料《上海堡垒》拍摄的，是可怕的六边形IP流量的最终巴士。原著作者、电影编剧江南被网民勾起了当时的发言。有鹿晗参演男一号，我很高兴。

直到两年后上映，没有人想到《上海堡垒》变得这么不合适。6年间，投资3亿6千万美元的电影至少需要10亿人的票房，但预计上映一周1亿人，票房1亿2千万人。如果《三生三世十里桃花》 《欧洲进击》 《摆渡人》的教训太多，《上海堡垒》将遭遇前所未有的暴跌，把这种模式的钟敲得震耳欲聋。

北大教授穿着锦华参加过活动，拍电影IP很危险。如果你以为捡到了宝藏，可能会花更多的成本。

影评人李星文在《今日影评》，流量明星的大IP等票房是对电影的误解，网络资本不理解传统的冷酷剧本、精工细作的电影产业，只能理解分析数据，其结束的根源是互联网的运营模式流量电影时代过去了，流量经济怎么样？ 现在的电影市场可能还得消化两年前拍的电影。下个月上映的《诛仙》还是一定程度的道路，预计2017年成立。当一套模型被证明是违宪的时候，就没有新的替代。

近年来，聪明的投资者可能已经把目光投向了战争题材、现实题材和动画电影。但是，互联网行业本身也已经把内容称为王，各路的资本认识也是在精神状态下意识到的，现在的流量IP极少夹着电影的票房，电影行业的创作、创收最终回归理智。

优秀的原创剧本，不能冷静地磨练作品的团队从立项一开始就可以反对资金。当然自从意识到苗头不好以后，营销比绑《流浪地球》强多了。下一个中国科幻小说也是搞笑的，流量电影越来越少，流量明星们的日子也不难过吗？ 现在的整个流量经济系统不是也受到了足够的冲击吗？ 答案是反驳。

一些流量电影的体操足以使流量时代告一段落，但流量明星们的身体在某种程度上充满了泡沫，大众逐渐对其娱乐工业的商业模式不满。流量时代不会后退到另一个饭圈中包含的孤岛生态，更不用说国民级偶像了，甚至不能出圈。《上海堡垒》上映期间，有很受网民欢迎的悖论。

鹿晗6000万粉丝，十分之一的人去买票也不会有1亿人以下的票房。不巧的是，一个月前，在微博刷排行榜战中，也明确了所谓的数据热有多少水分。周杰伦的夕阳红粉丝团不得不营业后，明显没有被关注的很多人惊讶地发现，现在追星竟然像996一样困难，像收据下班一样被挤出时间。只是，就像在电影制作中忽视内容提升，投机自由选择IP流量学生兵一样，在2代粉丝的世代差异的背后，也使用了类似于商业运营的修正手段。

过去的链条意味着作品能到达人，艺人必须积累作品，只有作品的参加者变得非常广泛，才能得到更多的资源，有更大的商业价值。但是，实质上崭露头角后的人气收入比卖作品少得多，能赚得更快。周杰伦接点一定是把前面综艺的报酬压低了，提高了专辑的收益。但是内容的制作效率不高，参加者的味道总是在变化。

退出歌唱能力、演技、专业造诣的长期培养，作为断送作品的一环，有必要买人吗？ 出现了一系列的流量明星。不要让大众越来越不满，饭圈越来越孤岛的理由也是买作品，如果不讨厌某个明星的这部作品，可能会讨厌他的其他作品，各明星的粉丝群体之间也可能互相排斥。如果购买者另行设置，如果没有感觉，就没有必要对明星本人感到厌恶。

再追加作品到中间地带，明星需要和粉丝初始化，时间经济的大量投入几乎使各饭圈之间处于敌视状态，已经被夺走很多能量脱粉也不容易，无法面对周围可怕的安利。商业电影是面向大众的娱乐产品，事实证明，如果流量电影的产品主体是流量而不是电影，结束的路不远。在商业运营中诞生的流量明星们打破了光路的人缘时，即使鲜肉花一个接一个地出现，走着的也只有属于小社团的派对。

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